Название: Иллюстрированная всеобщая история музыки. Том 3Автор: Науман Эмиль
Издательство: Щепанского Ф.В.
Жанр: музыка, история
Год издания: 1899
Страниц: 251
Язык: Русский
Формат: PDF
Качество: Хорошее
Размер: 55 Мб
Автор книги - Эмиль Науман (1827-1888) - композитор, писатель, ученик великого немецкого композитора, дирижера, пианиста Феликса Мендельсона (1809-1847). На русском языке в Петербурге издание вышло в 1893 году. Перевод с немецкого с дополнениями по новейшим источникам выполнил Николай Федорович Финдейзен (1868-1928) - ученый, историк, историограф русской музыки с древнейших времен, музыкальный критик, создатель и бессменный редактор-издатель "Русской музыкальной газеты".
Из предисловия автора: «Задачей последующего изложения хода развития музыкального искусства будет проследить музыку, на ее уже упомянутом выше пути, от ее самого первого детского лепета до развитая ее полной силы экспрессии, и проводить ее в ее шествии по запутанным и погруженным в темноту едва начавшегося духовного рассвета тропинкам до залитых солнцем вершин, на которые она наконец поднялась. И как обыкновенно человек развитию и происхождению - будь это в природе, будь это развитие человечества, - уделяет почти еще более глубокий интерес, чем совершившемуся и законченному, точно также бывает и в искусстве. И здесь мы можем только тогда понять всю истину тех последних результатов, которые дает нам современное состояние искусства, и воспринять их в свою духовную собственность, когда мы узнаем, какой путь требовался для того, чтобы подняться до них.
Но когда мы исследуем этот путь, мы касаемся также и области истории инструментов, которых постепенное развитие, от простейших и грубейших звуковых орудий до остроумно скомбинированных механически-музыкальных, организмов позднейшего времени, равным образом представляет одну из составных частей истории музыки. Не менее того важен способ, каким образом человеке заставляете звучать придуманные самим или перешедшие от кого-нибудь инструменты: рукой ли, которую он употребляет как для удара различных звучащих тел, так и для скольжения по ним, пальцами ли, которыми он перебирает струны и клавиши, равно как и закрывает отверстая у дырочек духовых инструментов, дыханием ли наконец своих легких, которыми он должен привести в колебания уже не голосовые связки дыхательного горла, но тростник или стенки инструмента, точно также, как находящееся внутри его воздушные столбы».